La certification Milestone permet la production de masse d’avions électriques de 2 tonnes

La Civil Aviation Administration de la Chine (CAAC) a accordé à Autoflight un certificat de production (PC) pour son avion de fret sans pilote. Autoflight a annoncé que cette approbation marque la toute première licence de production pour un avion de décollage vertical électrique de 2 tonnes (EVTOL), ouvrant la voie à la production de masse.

Processus de certification et exigences

Le CAAC a accordé le certificat de production le 24 décembre 2024. Le PC est l’une des trois certifications essentielles de la navigabilité des avions, confirmant qu’un fabricant peut produire constamment des avions qui répondent aux normes de conception approuvées.

Autoflight a d’abord obtenu un certificat de type (TC) pour Carryall en mars 2024. Par la suite, la société a commencé à travailler à la certification de production. L’équipe de révision de la CAAC a effectué une évaluation détaillée, y compris les examens de documentation du système de qualité, les inspections sur place et les audits des fournisseurs.

Au cours du processus de certification, Autoflight a développé un manuel complet d’assurance de la qualité de la production avec 39 documents procéduraux. L’équipe d’examen a effectué plus de 100 inspections sur place et a tenu 13 réunions de révision officielles avant d’accorder l’approbation.

Étapes suivantes pour Carryall

Avec la licence de production maintenant en place, Autoflight prévoit d’étendre la fabrication de Carryall et de commencer la certification individuelle des avions (AC). La société établira également des systèmes de soutien à la livraison et après-vente pour soutenir les opérations commerciales.

Autoflight a déjà obtenu des accords de commande avec plusieurs sociétés de logistique et des opérateurs à basse altitude. La société vise à étendre l’adoption de la technologie EVTOL pour la logistique aérienne, la promotion de l’efficacité et de la durabilité environnementale.

Carryall: un aperçu

Carryall est un avion de fret entièrement électrique et autonome avec un poids de décollage maximal de 2 tonnes. Sa capacité de charge utile est comparable à celle d’un petit hélicoptère, mais il offre plusieurs avantages, notamment un fonctionnement plus silencieux, des coûts d’exploitation réduits et des avantages environnementaux.

Conçu pour les missions à basse altitude, Carryall sert trois marchés primaires: le transport logistique, la livraison de l’alimentation d’urgence et les opérations de sauvetage. Les clients incluent les fournisseurs de logistique, les services d’urgence, les opérateurs d’aviation généraux et les agences gouvernementales.

Développement de l’évtol continu d’Autoflight

Fondée en 2017, Autoflight se concentre sur le développement d’Evtol et a effectué plus de 10 000 vols de transition. L’entreprise suit une stratégie de progression «du petit au grand, de la cargaison au passager» dans le développement de son avion.

Autoflight a atteint plusieurs étapes dans la technologie Evtol. Les réalisations notables incluent la fixation d’un record du monde pour une distance de vol à une seule batterie (250,3 km), la réalisation d’un vol de formation de trois avions Evtol à grande échelle et l’achèvement du premier vol d’air inter-ville de Shenzhen à Zhuhai en février 2024. .

Le CAAC a également accepté la demande de certificat de type (TC) pour l’avion de prospérité habité d’Autoflight, commençant officiellement le processus de certification de type.

Pour plus d’informations, visitez Autoflight.

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À l’aide de doubles flashs, il a été possible d’extraire toutes sortes de détails, de textures et de contours sur le visage de ce poisson-ballon qui ne seraient tout simplement pas perceptibles avec un éclairage plat. En pointant les flashs directement sur le visage du poisson, un portrait beaucoup plus intéressant est réalisable (OM System OM-1, objectif macro Olympus M.Zuiko 60mm f/2.8, boîtier AOI, double flash rétro-diffusé Mini Flash 2 avec snoots optiques rétro-diffusés. , f/11, 1/250s, 80 ISO)

Par Matthew Sullivan

La technique d’éclairage sur laquelle on me pose le plus souvent des questions est peut-être « l’éclairage croisé ». Une façon simple d’expliquer cette technique d’éclairage est de pointer vos flashs « à travers » votre sujet, dirigés les uns vers les autres, avec votre sujet entre les têtes de flash. L’éclairage croisé est peut-être le meilleur moyen de faire ressortir les textures et le contraste d’un sujet. En aidant à éliminer les environnements gênants ou les arrière-plans encombrés, l’éclairage croisé permet réellement à votre sujet d’être la star de l’image. L’éclairage croisé n’est pas une technique difficile à apprendre, et une fois que vous l’avez compris, il peut vraiment élever votre photographie et ajouter un nouveau style à votre répertoire.

Les éponges sont des sujets fantastiques sur lesquels pratiquer de nombreuses techniques photographiques, et l’éclairage croisé ne fait pas exception. Pourquoi? Les éponges ne bougent pas ! Vous ne pouvez pas vraiment stresser une éponge et comme elles sont statiques, vous avez tout le temps que vous pouvez consacrer à la pratique des techniques. Les formes et les textures des éponges sont également un moyen fantastique de découvrir où tombe la lumière. Remplir le cadre avec les éponges et ramener les stroboscopes derrière les poignées du boîtier, mais toujours pointés l’un vers l’autre, a permis d’utiliser le bord du faisceau stroboscopique pour couper l’éponge et ne pas éclairer le récif derrière (Sony a9, Objectif Fisheye Nikonos RS 13 mm, boîtier Seafrogs, double flash Kraken Sports KR-S160, f/13, 1/125s, ISO 50)

Même si les réglages de l’appareil photo sont importants, c’est le positionnement du stroboscope qui est le plus crucial. La clé pour réussir des images en contre-éclairage est de s’assurer que le sujet se trouve réellement entre vos têtes stroboscopiques lorsqu’elles se font face. Cela peut nécessiter des bras stroboscopiques plus longs que la normale et étendre les stroboscopes loin devant votre port, en fonction de l’objectif que vous photographiez.

Ce n’est pas un concept nouveau, mais je dis souvent aux gens de se mettre à l’eau lors d’une plongée donnée avec un équipement optimisé pour le type d’image que vous recherchez. Essayer de tout photographier, dans tous les styles, en une seule plongée peut être un exercice de frustration et conduire à de nombreuses photos médiocres au lieu de quelques bonnes.

Dans cet esprit, pour l’éclairage croisé, j’utilise généralement deux bras de 12 pouces de chaque côté de mon boîtier, je retire les diffuseurs et j’essaie généralement d’ajouter des anneaux de réduction ou des snoots à mes stroboscopes pour concentrer encore plus la lumière et la rendre souvent plus claire. plus dur. Jetez un œil aux images ici, puis sortez et créez vos propres images rétro-éclairées.

Ce superbe hippocampe doublé a été éclairé en croix à l’aide d’un stroboscope avec un snoot et d’un autre avec un anneau de réduction. Les angles vifs et les formes de l’hippocampe sont illuminés avec un relief saisissant. Alors que nous avons tendance à rechercher une lumière plus douce, l’éclairage croisé bénéficie d’une lumière dure et dure (Nikon D700, objectif Nikon 60mm f/2.8 Macro, boîtier Nauticam, double flash Retra Flash, snoot Retra LSD, f/10, 1/ 250 s, 100 ISO)

Bien que l’éclairage croisé soit le plus fréquemment utilisé en macrophotographie, il peut également être appliqué à certaines situations grand angle. Ce mérou goliath m’a permis de toucher mon port à son visage. Après avoir capturé un certain nombre d’images avec un éclairage plus standard, j’ai étendu mes stroboscopes, les ai avancés un peu et j’ai pu faire ressortir les contours du visage et une certaine texture des dents (Sony a7S Mark III, Nikonos RS 13 mm). Objectif Fisheye, boîtier Isotta, double flash Kraken Sports KR-S160, f/14, 1/250s, ISO 80)

Les longs bras stroboscopiques ont été essentiels à la création de cette image. Les chauves-souris sont notoirement capricieux et je photographiais un objectif macro à focale plus longue. Pouvoir étendre mes flashs devant moi pour couper le visage du platax faisait partie intégrante de l’image. Grâce à un éclairage croisé, vous pouvez voir toutes les crevasses, moustaches et pointillés sur le visage de ce poisson fantastique. Chaque fois que j’envisage de réaliser des images macro avec éclairage spectaculaire, je vais toujours dans l’eau avec les bras stroboscopiques les plus longs possibles (Panasonic Lumix GH6, objectif macro Olympus M.Zuiko 60 mm f/2.8, boîtier Nauticam, double stroboscope Sea&Sea YS-250, f/ 11, 1/320 s, 100 ISO)

Nos sujets sous-marins possèdent tellement de petits détails. L’éclairage croisé est sans doute le meilleur moyen de faire ressortir ces détails, comme les poils partout sur ce bernard-l’ermite aux yeux barrés. Pour réitérer, placer vos sujets entre les têtes de flash vous donnera l’effet d’éclairage croisé le plus percutant. De très petits changements dans la position de votre lumière peuvent faire une énorme différence quant à l’apparence de votre image, alors assurez-vous d’expérimenter (Sony a9 Mark III, objectif Sony 90mm f/2.8 Macro, boîtier Nauticam, Nauticam EMWL, double stroboscope Backscatter HF-1 , f/13, 1/100s, 125 ISO)

De la même manière que l’éclairage croisé peut être efficace pour les images horizontales, il peut également l’être pour les images verticales. La position du stroboscope ne change pas vraiment, juste l’orientation. Un éclairage plat n’aurait pas fait ressortir bon nombre des textures de l’éponge et du seigneur irlandais rouge. La lumière qui les traverse fait ressortir des subtilités qui autrement passeraient inaperçues. L’angle du stroboscope a également permis au sujet de vraiment ressortir et d’être retiré et séparé de l’arrière-plan (Nikon D500, objectif Nikon 10,5 mm f/2,8 Fisheye, boîtier Nauticam, double flash Retra, f/11, 1/125s, ISO 100 )

L’éclairage croisé ne sert pas uniquement à créer des images sur fond noir très éclairées. C’est également une technique utile pour séparer les sujets des arrière-plans et environnements occupés, distrayants ou peu attrayants. Cette rascasse tachetée était bien camouflée dans un lit de mauvaises herbes. Les stroboscopes pointés l’un vers l’autre sur le sujet et avec des anneaux de réduction attachés, ont permis à ce poisson normalement caché de se démarquer (Panasonic Lumix GH6, objectif Olympus M.Zuiko 8mm Pro f/1.8 Fisheye, boîtier Nauticam, double stroboscope Sea&Sea YS-250, f /10, 1/8s, 100 ISO)

Des chargeurs de voiture et solaires innovants rejoignent la série DJI Power, offrant des solutions pour les camping-cars, les véhicules et les systèmes de secours d’urgence.

par le rédacteur de (Site plateforme web sur la photo aérienne), Ian J. McNabb

DJI a poursuivi son expansion dans les secteurs non liés aux drones avec ses nouveaux chargeurs ultra-rapides pour ses systèmes de batteries existants, élargissant ainsi l’écosystème DJI Power en constante croissance. Le nouveau chargeur de voiture/solaire super rapide DJI Power 1,8 kW et le chargeur de voiture super rapide DJI Power 1 kW peuvent prendre en charge une recharge de voiture ultra rapide pour le DJI Power 1000 et la batterie d’extension DJI, ce qui les rend adaptés au stockage d’énergie et aux systèmes électriques des Camping-cars et voitures ordinaires.

Fonctionnant conjointement avec le système électrique d’un véhicule, le chargeur de voiture ultra rapide de 1 kW peut recharger le Power 1000 en utilisant l’énergie produite par l’alternateur d’une voiture. Il peut également se connecter à la batterie d’une voiture et la recharger avec Power 1000 pour éviter l’épuisement de la batterie, permettant ainsi une charge bidirectionnelle intelligente et une extension de la capacité de la batterie de la voiture. De plus, le Power 1000 peut être associé à la batterie d’extension de 2 048 Wh pour fournir 3 072 Wh de batterie de secours et une puissance de sortie ultra-élevée de 2 400 à 2 600 W.

Pour les voyages en voiture, le chargeur ultra rapide de 1,8 kW peut augmenter la capacité du système électrique d’un camping-car grâce à l’énergie solaire. Le chargeur peut être connecté simultanément aux panneaux solaires et à l’alternateur d’un camping-car, chargeant ainsi les systèmes DJI Power encore plus rapidement. À la maison, le chargeur Super Fast Charger de 1,8 kW peut servir de réserve d’énergie de secours. Il peut être connecté à des panneaux solaires pour fournir une énergie solaire maximale de 1 800 W.¹ pour recharger rapidement un Power 1000 et une batterie d’extension. Le Power 1000 peut également être associé à jusqu’à cinq unités DJI Power Expansion Battery 2000, fournissant jusqu’à 11 264 Wh d’alimentation de secours.

« En ajoutant des chargeurs ultra rapides à la série DJI Power, nous souhaitons équiper chaque utilisateur pour chaque scénario. Des aventuriers traversant le pays en camping-car aux familles souhaitant une alimentation de secours écologique en cas d’urgence, ces accessoires garantiront que les utilisateurs seront préparés à toutes les situations », a déclaré Ferdinand Wolf, directeur de l’expérience produit chez DJI. « En lançant la série DJI Power plus tôt cette année, nous avons construit cette gamme de produits sur la base de plus d’une décennie de recherche et de développement de batteries et continuerons d’élargir notre offre dans les mois et les années à venir. »

Plus d’informations sur les nouvelles offres de recharge de DJI, y compris les tarifs, sont disponibles ici.

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J’ai récemment eu une conversation très intéressante avec Jeromie Stephens, un photographe talentueux qui documente le monde du bluegrass depuis de nombreuses années. Si vous aimez les moments francs et authentiques en musique ou dans la rue, vous devez découvrir le travail de notre invité Jeromie Stephens.

Dans l’épisode d’aujourd’hui, Jérôme et moi explorons tout, de la photographie de rue à l’art de capturer ces moments spontanés hors scène qui capturent l’esprit d’un musicien. Jéromie
a commencé en voulant devenir photojournaliste, mais grâce à son amour de la musique et à son inspiration du légendaire Jim Marshall, il a fini par se plonger dans le monde du bluegrass. Ce changement l’a amené à partir à l’aventure dans des festivals et l’a même amené à photographier le 52e festival annuel Takarazuka Bluegrass au Japon.

J’ai rencontré Jéromie pour la première fois il y a plusieurs années lors d’une promenade photo sponsorisée par notre magasin d’appareils photo local. Grâce à cette expérience, j’ai pu le voir créer des compositions intéressantes avec sa conscience des formes dans des scènes franches, puis approcher de parfaits inconnus avec gentillesse et un intérêt sincère pour eux pour réaliser des portraits très personnels.

L’une des choses qui ressort vraiment du travail musical de Jeromie est sa préférence pour la capture des moments francs et éphémères plutôt que des performances posées. Il voit la photographie comme une combinaison de préparation et de spontanéité, tout comme la musique elle-même. Cette approche lui permet de se fondre dans l’arrière-plan, captant les véritables interactions des musiciens sans perturber le flux. Il s’agit de l’art de l’invisibilité.

Jeromie a cette merveilleuse habitude de partager des copies avec des musiciens, ce qui non seulement renforce la bonne volonté mais renforce également les liens au sein de la communauté bluegrass. Il croit au pouvoir des photographies imprimées et à la manière dont elles possèdent une touche personnelle que les images numériques ne peuvent tout simplement pas reproduire.

En témoignage de ses relations étroites avec les musiciens qu’il photographie, Jeromie a reçu le prix du photographe de l’année 2024 de l’International Bluegrass Music Association.

J’espère que vous apprécierez le podcast autant que j’ai aimé discuter avec Jéromie.

Pan! Pouah ! Claquer! BackscatterXterminator est venu sauvegarder vos images !

Demandez à un photographe sous-marin quel est le fléau de son existence, et il y a de fortes chances que la « rétrodiffusion » soit une réponse fréquente. L’une des grandes compétences en photographie sous-marine consiste à minimiser la rétrodiffusion de vos images et de nombreuses heures sont passées dans Photoshop ou Lightroom à les nettoyer.

Contrairement à beaucoup de gens, la rétrodiffusion des images ne me dérange pas beaucoup. Bien sûr, je vais nettoyer quelques morceaux ici et là, mais pour la plupart, la rétrodiffusion dans mes images reste intacte. Cependant, lorsque l’assistante de post-traitement Erin Quigley de GoAskErin.com a présenté un tout nouveau plugin Photoshop appelé BackscatterXterminator (BSXT), je n’ai pas pu m’empêcher d’être intrigué : le logiciel promet de bannir la rétrodiffusion d’un « simple clic » ! Le plugin utilise une technologie créée par l’ingénieur logiciel Russell Croman, fondateur de RC Astro, une société qui développe des outils de traitement d’image pour améliorer l’astrophotographie. BSXT est une variante du StarXTerminator de RC Astro, conçu pour supprimer les étoiles des images de l’espace lointain.

Je commencerai par dire que le « simple clic » est pas destiné à suggérer que c’est tout ce qu’il faut pour produire une image finie ; un « simple clic » est nécessaire pour exécuter l’action intégrée qui crée deux calques, un masque de calque, renomme les calques, exécute le filtre BSXT, sélectionne l’outil Pinceau et définit le noir comme couleur de premier plan. Ce simple clic supprime effectivement la plupart des rétrodiffusions de la plupart des images, mais pour maximiser réellement l’efficacité du logiciel, une certaine connaissance d’autres outils Photoshop est nécessaire, ou à tout le moins, très bénéfique. Erin elle-même ajoute sur son site Web l’avertissement selon lequel le plugin ne produit pas à lui seul des résultats parfaits, mais utilement, le didacticiel approfondi disponible avec le logiciel présente les étapes spécifiques pour affiner davantage l’image finale si BSXT ne le fait pas. fonctionner parfaitement.

BackscatterXterminator fonctionne mieux au début du processus d’édition, je l’ai donc exécuté exclusivement sur des fichiers RAW avant tout autre ajustement. Les images présentées ici sont intactes au-delà de l’exécution de BSXT. Il est intéressant de noter que la résolution du fichier original ne semble avoir aucun impact sur le succès du logiciel. Les images ici sont de 12, 16 ou 24 mégapixels, et aucune résolution ne semble plus performante que les autres.

RétrodiffusionXterminator en cours d’utilisation

Poisson chauve-souris à pois, Floride, États-Unis

OM System OM-1, objectif macro Olympus 60 mm, boîtier AOI, double rétrodiffusion Mini Flash 2 avec Snoot optique, f/11, 1/200s, ISO 80

À première vue, le côte à côte semble assez remarquable : il ne reste que quelques petites particules – BackscatterXterminator a fait un travail fantastique. Cependant, une inspection plus approfondie révèle qu’il a également supprimé de nombreux détails sur le poisson lui-même, en particulier les pointillés sur son visage. Dans ce cas, la connaissance d’autres outils Photoshop est requise. En utilisant l’outil de masquage sur un calque séparé, vous pouvez utiliser l’outil Pinceau et peindre le Xterminator sur le poisson lui-même pour ramener les détails. Tout ce qu’il vous reste à faire après cela est de supprimer quelques derniers morceaux de dispersion, ce qui est facile à faire et beaucoup plus rapide que de devoir passer en revue et se débarrasser de toutes ces particules une pièce à la fois !

En déplaçant le curseur d’avant en arrière, il devient évident que BSXT a supprimé une grande partie des détails fins du visage du platax. Heureusement, avec quelques connaissances de Photoshop, ces détails sont assez faciles à repeindre.

Mérou Goliath, Floride, États-Unis

Sony a7S III, objectif fisheye Nikonos RS 13 mm, boîtier Isotta, double flash Kraken KR-S160, f/10, 1/25s, ISO 250

De nombreuses particules fines ont été facilement éliminées par BackscatterXterminator, mais la plupart des morceaux plus gros ont été laissés, ce qui me semble un peu étrange, car on pourrait penser qu’ils devraient être récupérés par le plugin. Quoi qu’il en soit, la rétrodiffusion restante est facilement supprimée à l’aide de l’outil Spot Healing Brush de Photoshop. Plus important encore, dans ce cas, le poisson lui-même n’a pas été touché et tous les détails ont été conservés.

BSXT a laissé le mérou goliath entièrement seul. Il n’a supprimé aucun détail ni « plastifié » le poisson

Poisson grenouille strié, Floride, États-Unis

Sony a7S III, objectif macro Sony 90 mm, boîtier Isotta, Nauticam EMWL, double flash Retra Flash, f/16, 1/160s, ISO 100

Voici un autre exemple qui a très bien fonctionné, permettrait de gagner beaucoup de temps sur la suppression de la rétrodiffusion et, heureusement, n’a pas abordé le sujet. Je ne sais toujours pas exactement comment le logiciel détermine ce qu’il faut supprimer par rapport à ce qu’il faut éviter, car il reste des particules assez flagrantes après l’exécution du plugin. Dans tous les cas, ils s’enlèvent très facilement avec l’outil Spot Healing Brush. J’aurais pensé que les arrière-plans de couleur unie seraient beaucoup plus faciles à utiliser pour le programme que les arrière-plans chargés, mais cela ne semble pas être le cas. BSXT semble avoir le même succès, que l’arrière-plan soit d’une couleur propre et unie ou non.

J’ai été agréablement surpris par les résultats ici. Avec d’autres poissons « d’apparence non classique », BSXT avait tendance à supprimer des détails ou des parties du poisson, mais il a laissé ce poisson grenouille intact.

Loup de mer, Islande

Sony a7S III, objectif fisheye Nikonos RS 13 mm, boîtier Isotta, double flash Retra Flash Pro Max, f/10, 1/4s, ISO 200

BackscatterXterminator a certainement exterminé la rétrodiffusion sur cette photo ! Ce n’est pas une image à laquelle je m’accrocherais, car il y a trop de rétrodiffusion, même pour moi, mais c’est un bon exemple de la puissance du plugin. Pourtant, à y regarder de plus près, on se rend compte que tout n’est pas aussi rose qu’il y paraît à première vue. Bien que presque toutes les particules aient effectivement été éliminées, un examen attentif du fichier haute résolution montre un résultat plutôt « plastique ». Les détails ont été aspirés du loup de mer et l’arrière-plan est artificiellement lisse avec quelques artefacts indésirables.

Bien que l’effet global semble plutôt réussi, je pense que c’est en fait le résultat le moins agréable de toutes les images présentées ici. Il se peut qu’il y ait simplement trop particules, au-delà des capacités du logiciel à surmonter.

Bien que BSXT ait réussi à supprimer la rétrodiffusion de l’image, il a également supprimé les détails du poisson et le projecteur de l’œil, donnant au loup de mer un aspect un peu « mort » ! C’est un autre cas où la connaissance des outils Photoshop serait utile pour remédier rapidement au problème.

Florida Gar, Floride, États-Unis

Sony a9, objectif fisheye Nikonos RS 13 mm, boîtier Seafrogs, double flash Kraken KR-S160, f/8, 1/60s, ISO 800

De la même manière que pour le loup de mer ci-dessus, les résultats de cette image de gar semblent bons à première vue, mais en y regardant de plus près, les zones de l’image où la rétrodiffusion est supprimée par le logiciel ont une esthétique plastique. Bien sûr, cela ne sera pas perceptible par beaucoup de gens, mais étant un peu soucieux de la qualité globale de l’image, je l’ai remarqué. C’est aussi un cas où mes connaissances de Photoshop ne sont pas suffisamment approfondies pour savoir comment modifier cela sans annuler complètement BackscatterXterminator. Si vous regardez en ligne ou sur un écran de téléphone, personne ne le remarquera jamais.

BSXT semble donner à certaines images un aspect « plasticky ». Pourtant, c’est subtil et je parierais que cela passera largement inaperçu pour la plupart des gens.

Requins soyeux, Floride, États-Unis

Sony a7S III, objectif fisheye Nikonos RS 13 mm, boîtier Isotta, double flash Kraken KR-S160, f/3.5, 1/250s, ISO 64

Bien qu’il ne soit pas parfait, ceci est un exemple d’image où je peux vraiment apprécier BackscatterXterminator. Les images pélagiques en eau libre sont l’un des rares cas où je me soucie de la rétrodiffusion, et en général j’aime m’en débarrasser autant que possible. Le logiciel a nettoyé 90 % des particules sur cette photo et ce qui reste est facilement éliminé. BSXT a également laissé le sujet tranquille et n’a retiré aucun détail du requin principal, ce qui signifie qu’aucun calque ni pinceau ne sont appliqués pour cette image. Fantastique!

Un autre exemple où BSXT a laissé le sujet tranquille. Fait intéressant, il a laissé des particules assez flagrantes dans l’image, mais il a supprimé environ 95 % et ce qui reste est facilement traité.

Hippocampe bordé, Floride, États-Unis

Nikon D4s, objectif macro Nikon 60 mm, boîtier Subal, Kraken KRL08s +6 dioptries, double flash Sea&Sea YS-250, f/4, 1/320s, ISO 100

Pour moi, parmi les images que j’ai parcourues jusqu’à présent avec BackscattterXterminator, celle-ci est de loin la plus réussie. Non seulement le logiciel a supprimé presque tous les éléments de rétrodiffusion, mais il a également laissé le sujet tranquille et n’a pas « plastifié » l’environnement. C’est un résultat dont BSXT est clairement capable et est vraiment à la hauteur du bannissement de la rétrodiffusion « en un clic ». Je ne sais pas spécialement ce qui a permis d’obtenir des résultats aussi positifs dans cette image.

De toute évidence, BSXT était au sommet de sa forme pour celui-ci. Il a supprimé toute la rétrodiffusion mais n’a pas touché l’hippocampe

Razorfish vert, Floride, États-Unis

Nikon D4s, objectif macro Nikon 60 mm, boîtier Subal, double flash Sea&Sea YS-250, f/3.2, 1/320s, ISO 100

J’ai couru cette image d’un poisson-rasoir vert après l’hippocampe ci-dessus. Je m’attendais à des résultats similaires étant donné que les photos ont été prises avec exactement le même équipement, des réglages presque identiques et un arrière-plan coloré similaire. Cependant, même si un certain nombre de taches ont été supprimées, il reste quelques particules assez flagrantes. Heureusement, encore une fois, ils sont faciles à supprimer après avoir exécuté le plugin. BackscatterXterminator a laissé le poisson-rasoir tranquille et n’a retiré aucun détail ni n’en a supprimé une partie.

Bien que le plugin ait manqué quelques gros morceaux de particules, il a traité mon sujet avec soin, le laissant essentiellement intact. Cela semble mieux fonctionner sur les images présentant des sujets « d’aspect classique » en ce qui concerne le fait de laisser le sujet tranquille, mais cela n’explique pas l’hippocampe ci-dessus…

Pensées finales

Sans aucun doute, BackscatterXterminator est un outil utile qui permettra probablement aux gens d’économiser des heures, des jours ou des semaines de leur vie en supprimant la rétrodiffusion. Le plugin peut souvent réduire considérablement le temps passé à traiter les images en vous permettant d’obtenir une image propre, si c’est ce que vous recherchez. Comme on peut s’y attendre, ce n’est pas parfait – rien ne l’est jamais ! – mais pour ceux qui souhaitent avoir les images les plus nettes possibles, ce plugin rendra la vie beaucoup plus facile, plus efficace et moins agaçante !

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À propos du réviseur : Matthew Sullivan est un photographe animalier basé en Floride qui pratique la plongée depuis l’âge de 10 ans. Il a beaucoup voyagé, visitant des destinations de plongée bien connues telles que l’île de Guadalupe, l’Indonésie et les Philippines, mais il aime également plonger plus près de chez lui dans le nord-ouest du Pacifique. Lorsqu’il ne prend pas de photos sous l’eau, on le retrouve en randonnée dans les montagnes ou en train d’explorer les parcs nationaux et les forêts tropicales à la recherche de nouvelles aventures et de rencontres avec la faune.

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Cette décision stratégique s’aligne sur les efforts visant à stimuler la fabrication de drones aux États-Unis

Unusual Machines, Inc. (NYSE American : UMAC), un fabricant américain de drones et de composants de drones, a annoncé que Donald Trump Jr. avait rejoint le conseil consultatif de la société. Dans un communiqué de presse, la société a décrit Trump Jr. comme un chef d’entreprise, un auteur à succès et un investisseur dans la société.

« Don Jr. rejoignant notre conseil consultatif nous apporte l’expertise unique dont nous avons besoin alors que nous ramenons la fabrication de composants de drones en Amérique », a déclaré Allan Evans, PDG d’Unusual Machines. « Il apporte une richesse d’expérience et j’attends avec impatience ses conseils et son rôle au sein de l’entreprise alors que nous continuons à développer notre entreprise. »

Soutenir la fabrication nationale

L’implication de Trump Jr. reflète son plaidoyer en faveur de la relocalisation de la production de drones aux États-Unis et de la réduction de la dépendance à l’égard de composants fabriqués à l’étranger, notamment en provenance de Chine. Il a déclaré : « Le besoin de drones est évident. Il est également évident que nous devons arrêter d’acheter des drones chinois et des pièces détachées de drones chinois. J’aime ce que fait Unusual Machines pour ramener les emplois dans la fabrication de drones aux États-Unis et je suis ravi de jouer un rôle plus important dans le mouvement.

Unusual Machines a récemment lancé le contrôleur de vol Brave F7 FPV, fabriqué aux États-Unis. L’entreprise vise à renforcer la résilience de la chaîne d’approvisionnement tout en soutenant les progrès technologiques américains dans l’industrie des drones.

Impact sur la croissance et la stratégie

La nomination de Trump Jr. intervient à un moment charnière pour Unusual Machines. L’entreprise se positionne comme un fournisseur clé sur le marché américain en pleine croissance des drones. Le marché mondial des accessoires pour drones, actuellement évalué à 17,5 milliards de dollars, devrait dépasser 115 milliards de dollars d’ici 2032, selon Fact.MR.

En plus de son rôle consultatif, Trump Jr. est également le deuxième actionnaire de la société, détenant plus de 330 000 actions. Son alignement stratégique avec Unusual Machines souligne les priorités communes consistant à favoriser l’emploi et l’innovation aux États-Unis sur un marché concurrentiel.

Extension des gammes de produits

Unusual Machines possède un portefeuille diversifié qui comprend :

• Gros requin: Une marque spécialisée dans les lunettes vidéo FPV à très faible latence pour les pilotes de drones.
• Émeute des rotors: Une boutique de commerce électronique destinée directement aux consommateurs proposant de petits drones FPV acrobatiques et des équipements pour drones.
• Contrôleur de vol Brave F7: La dernière innovation de l’entreprise, prenant en charge les applications de drones FPV hautes performances.

Unusual Machines exploite également des technologies de fabrication avancées telles que l’impression 3D Multi Jet Fusion (MJF) de HP pour produire des composants tels que ceux de son drone SkyLite.

Le cours des actions bondit après l’annonce

L’annonce de l’arrivée de Donald Trump Jr. au conseil consultatif d’Unusual Machines le 27 novembre 2024 a eu un impact significatif sur le cours de l’action de la société. Le titre a grimpé de plus de 100 % en début de séance et s’est stabilisé à midi avec un gain de plus de 70 % par rapport à la clôture précédente. À la fin de la journée de bourse, Unusual Machines (NYSE American : UMAC) a clôturé à 9,77 $, soit une augmentation de 82,28 %. L’annonce a également déclenché une hausse de l’activité commerciale, avec plus de 56 millions d’actions négociées, soit bien au-dessus du volume quotidien moyen d’environ 121 000 actions. Le titre a atteint un nouveau sommet sur 52 semaines à 11,54 $ au cours de la journée, un contraste frappant avec son plus bas sur 52 semaines à 0,98 $.

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